十九岁的时差~王俊凯
超小超大

摸到银幕的光

从《长城》到《解忧杂货店》

第一次参与拍摄的电影是张艺谋导演的《长城》,印象很深刻。

直到拍摄前一天,我才拿到剧本。

虽然戏份很少,但我还是很紧张,想象明天会是一个什么样的场景,一遍遍地看那些台词。

我的角色是一个小皇上,我为此还看了一些影视剧的相关片段,看人家是怎么演的,琢磨自己明天应该怎么做。

第二天,一进片场,映入眼帘的全是人,起码有上百个,中国人和外国人都有。当时内景已经搭好了,是皇宫的布置,富丽堂皇。

我一上去就木了,看到台下黑压压的人,四肢都很僵硬。

张艺谋导演跟我讲,待会儿要怎么表演怎么做,我一直点头应着好,其实心里还是不够有把握。

开拍了,张艺谋导演说:试一遍。我就想,硬着头皮上吧,先试一下看有什么问题,待会针对着再调整。

我就按前一天想的和导演开拍前的指导演了一遍,觉得还好,没有想象的那么难。

张艺谋导演又过来教我怎么更好地诠释,告诉我你这里演得还可以,某些地方需要改一下。

这些话给了我很大的鼓励,也让我觉得心安。本来总感到有些心悬,没有着落,听完他的指导也就清楚了不少。

参加《长城》的拍摄,可能对我来说是一个关键点。

其实当时对影视这方面并没有那么多自信,拍戏这件事对我来说太陌生了,之前从来没有接触过,是真正地体验过才对影视慢慢有了兴趣。

拍摄结束后,张艺谋导演跟我说,你去报考北电的表演系吧。

当时受到很大很大的鼓励,也认真考虑了这个建议,觉得自己确实对表演有兴趣,通过《长城》的拍摄,也头一回真切感受到了表演艺术的魅力。

我想系统地去学习“演戏”这件事情,所以后来报考了北京电影学院的表演系。

我的看法里,艺术是相通的,而且音乐和演戏这两件事都是我想去努力学习、努力做好的事情,它们就像我的左膀右臂,对我来说都很重要。

不过,当时确实因为缺少经验,专业训练也比较欠缺,在《长城》里我的表现不够好。

入学后,系统学习了很多表演专业的知识,渐渐有了更多经验。

等到拍摄《解忧杂货店》的时候就相对自信了一些,心态也不再那么慌。接受采访的时候,经常会被问道:

“最想挑战的角色是什么?”我会回答:“下一个角色。”

下一个,再下一个,是未知,但也意味着会永远走下去。

留在安全区也许确实是舒服的,但一直这样下去难免故步自封。

我也在试着不断迈出安全区,尝试更多的东西,突破自己。

那个院子在我六年级时被拆了,

我和它最后一次相见也已经隔了许多年。但其中的一草一木,以及在那里度过的幼年时光,我却到现在都记得清清楚楚——里是我内心深处的乐园。

还有回家途中的月光,隔了很多年,总是悠悠地照进如今的生活中来。

那时候的月亮可真好看啊。

拍摄《天坑鹰猎》的一百四十二天

前一阵儿,我一直在剧组拍摄《天坑鹰猎》。

从进组到杀青有一百四十二天时间,在大东北的冬天,在那个冰雪世界里度过了一段奇妙又难忘的时光。

刚到大连时,我带了一些电器和厨具进组,以为可以自己做吃的。

结果刚摆到桌上,就看见门口贴着一张纸“禁止使用大功率电器”,这个想法只能作罢。

不过,一出门立刻有了惊喜的发现:天地间都是雪!

生于南方、几乎没见过这么大的雪的我兴奋坏了,恨不得整个人扑到雪的世界里,一直拉人陪我在雪地里玩儿。

真的很冷,积雪非常厚,风很大。牡丹江偌大的雪原,在阳光照射下非常刺眼,眼睛根本睁不开。

有时候室内外温差有数十度。因为比较特殊的地理环境,拍摄的时候经常会遇到一些问题。

不过也还好,办法总比问题多,找到克服的方法,困扰也就都迎刃而解了。

太冷的话,就多穿几层保暖衣和秋裤,贴满暖宝宝;说话有哈气,遮住镜头看不清人脸,就喝几口冰水再讲台词;实在太冷的话,就去做一些运动,让身体热起来。

适应环境的过程,也是我和张保庆一样遇到新世界的过程,认识了一群新的朋友,展开了一段新的故事。

这些默契的一致,让我有了一种真正置身其中的体验感。

比起将这次的拍摄当作一次“工作”,我更愿意称它为一次“学习”。在剧组拍摄的这几个月,每天出工和收工的时间基本固定,就像在学校里上学放学。

剧组里的前辈们就像是老师一样,指导我们怎样演戏,在生活上也都很照顾我们;差不多年纪的演员们就像同班同学,一起学习,不拍摄的时候一起对戏、玩耍,这种感觉很踏实。

我演的角色“张保庆”是个十八岁的北京小爷,看过天下霸唱老师的书应该会对这个人物有印象。

他机灵、纯粹、涉世未深,带点混不吝和痞气,只身入深山为师父求药,从而经历了一场奇幻的冒险经历;之后慢慢变得沉稳果断,有担当,讲义气。

在张保庆身上有几场让我印象特别深刻的戏,是随着故事线推动而发生的重要改变和成长:和妈妈分别远赴鹰屯、和地质队队长争吵负气、打大Boss、发现杀害爸爸的真正凶手……这些事情要么是一种血性奇遇,要么是一些意外的情感爆发,都是年少人生里带着一些“生长痛”的故事。

当一个人肩膀上担负得起更多东西的时候,那他也在长大。

一个角色,他的内心世界很大程度上是从他的台词中表现出来的。

要从台词中去认识这个人物,理解他,然后再通过自己说出这些词句,赋予这个角色生命。

我还给张保庆加了一些符合人物性格的特有的小动作,他是一个外放、大大咧咧的人,这样的少年不论是肢体动作或者表情都会相对丰富一些。

注意这些细节的分寸把握,可以更好地加重这个角色给人的印象,让人觉得他是立体的、鲜活的、有生命力的。就像他喜欢嚼口香糖,在那个年代还是很时髦的事情,彩色的口香糖包装纸裹着的就是那个调皮的少年。

为了完善细节的表演,我也经常在生活中去观察周围人的动作和表情,捕捉他们细微的特点和习惯,我觉得这样可以更好地去了解不同的人物最真实的形象。

然后等到自己塑造这一类角色时,就调动起曾经的积累,用自己的五官、形体、声音、感情去诠释这个人物,塑造出有血有肉、让自己也让观众信服的人物。

张保庆的执着和骨气,在于他绝对相信他相信的,这种信念感给了他很大的动力。对自己演的角色也要有信念感,就像我相信我就是张保庆。

剧组的前辈们都给了我很多帮助,从他们那里我学到了好多东西。

比如刘佩琦老师,刚和他搭戏的时候我特别紧张,后来熟悉了,觉得刘老师其实很幽默,总是和我们开玩笑。

和我对手戏比较多的马跃老师喜欢钻研剧本,会把一个场景的内容放在完整的剧情中,了解所有的前因后果。

吴越老师就是自带气场,永远很有真实感,我们和她搭戏的人也都很容易被带入情境里。

印象深刻的几场戏,一场因为剧情需要,我在树上倒挂了整整一天。

开始时血往上涌,觉得五官都难受得厉害,慢慢没有知觉了倒也觉得还好。

等到导演说“过了”之后,我被放下来,很长时间恢复不过来。另一场是在大连的下水戏。

因为天气太冷,水又是早早在室外放好的,下去之后冰得四肢刺痛。

出了水面后,腿已经有点失去知觉了。但接着的剧情是要往前跑,所以还要忍着不适赶快飞奔。

这部戏里还有很多打戏,每场都有专业的武术指导,一个个教给我们动作,在拍的时候过足了瘾,很痛快。

《天坑鹰猎》是一次很棒很完整的体验,希望不辜负你们的期待,希望你们都能够喜欢。

一生太短,要去闯荡、去尝试,

用双手去触碰事物的温度,用双脚走遍万水千山,怀着纯粹的赤子之心,热爱这五彩斑斓的世界。

他们所在的地方是家,

这个地方亮着灯,暖黄柔和的光芒会穿过雾霭,照向云端和黎明。那是我永远的港湾。

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我永远不会忘记这些最初的、几乎无法称为舞台的“舞台”,

永远不会忘记当时为我喝彩鼓掌的观众,永远无法忘记一腔热情认真唱歌的自己。

所以说,最珍贵的,也就是初心。

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